(2/3) Бехзод Болтаев (фотограф) и Дилноза Каримова (керамистка) — Исцеление, 2024-2025
По причине, которую я указал выше — требование быть в соавторстве с местными ремесленниками — фотография, видимо, не могла оставаться сама собой даже тогда, когда её снимал местный автор. Поэтому она на керамике, а керамика на стене в нишах.
Это вообще, на мой взгляд, стало главной проблемой всего биеннале , где многие идеи, как показалось, были притянуты за уши к ремёслам, но были и удачи.
Сам Бехзод Болтаев — сын и продолжатель дела своего легендарного отца Шавката Болтаева (1957–2022) — много снимает в Бухаре. Однако из всего массива работ отбор случился принципиально несовременный (и, кажется, со слов других людей) этот вектор был задан кураторской командой. Не знаю, что тут сказалось больше — политика или экономика. По итогу получился взгляд — утрировано сентиментальный, а в чем-то даже экзотизирующий.
Черепашка (на втором фото) — это, видимо, тот самый турист, приехавший на Биеннале, которого было решено накормить "по рецептам разбитых сердец". Что ж.
(Вобще же у Бехзода есть в запасе вполне современный и бодрый стрит, но даже в их семейной галерее, на удивление, его выставлено совсем мало. Видимо, это уже следствие живого и непосредственного опыта продаж, а он такой какой есть.)
