На сайте галереи Shift вышел текст Ани Петровой "Пейзажаные «передергивания»: сценография, манипулирование и леттризм в новой фотографии"
Не знаю, ставилась ли задача упомянуть максимум авторов самой галереи, но с этим точно все получилось. Впрочем, порассуждать про трансформациию жанра — классная идея. Автор выделила три ветви.
Первая ветвь — пейзаж-сцена (Михайлов, Парщиков). И хотя речь, вроде бы, про 10-ые –20-ые, но Парщиков подтягивается и более ранний.
В любом случае «фотографы-сценаристы» — и Михайлов, и Парщиков — оперируют фотографическим медиумом в традиционном «честном» и «прямом» режиме — и даже в «пейзажах жеста» с собственным голым задом или пылающей в руках газетой, кажется, говорят сакраментальное: «все что могу».
Вторая ветвь — Пейзаж как манипуляция. Женский пейзаж 2020-х — Евгении Соломатиной, Полины Шилкините, Екатерины Герасименко.
Отказываясь путешествовать с громоздкой техникой и ждать у реки погоды, женщины предпочитают рукотворное техническому, снимая окрестные виды и выстраивая пейзажную образность из головы и сердца, работая с личной биографией и воспоминаниями.
Третья ветвь — пейзаж-текст, в котором у нас Гронский, Гранильщиков. А мог бы быть, очевидно, и Абих, но он не в Shift.
В конце звучит как приговор:
Так, кажется, завершается эпоха фотографического пейзажа на постсоветскую тему — с документальными карточками Максима Шера из русской провинции, хрущевками из «Аркадии» Анастасии Цайдер или космическими дворами того же Ивана Михайлова.