При этом у Старкова есть и ещё "альбомные" работы — "Очевидность" (2020) и "Криптомнезия" (2020) — вместе образующие своеобразный триптих. По каждой ссылке присутствует довольно развернутые стейтменты и я не буду их пересказывать. Запишу пару мыслей про последний из трёх.
В "Криптомнезии" Алексей не отказывается от фотографий полностью, но сводит их количество до минимума. По крайней мере, не умножает их числа и не вводит элементов живописи. Перед нами типичный "найденный" альбом, побывавший в руках торговца-барахольщика, аккуратно вынувшего все коммерчески перспективные снимки — советских детей с игрушками, солдат в военной форме, весёлые застолья в интерьерах и фото женщин в советском нижнее бельё на пляжах. Надо сказать, что какая-то часть снимков всегда в таких альбомах остаётся — либо из-за банальности (например, маленькие паспортные фотографии), либо из-а того, что клей оказывается слишком цепок. Последнее порою буквально спасает альбомы от полного распада и они оказываются на "рынке" в полной сохранности.
Оставленные Алексеем снимки лишь слабым пунктиром намекают на его семейное содержание. При этом все лица людей с фотографий автором педантично удалены. И кажется, что это сделано всеми исторически зафиксированными способами — путём ли аккуратного вырезания (так иногда вырезали своих старших родственников с групповых фотографий для создания могильного медальона за неимением лучшего кадра), экспрессивным ли расчеркивания или зарисовыванием краской (а так избавлялись от врагов народа или неверных супругов).
И, внезапно, последний ход в сочетании с почти полной пустотой альбома, как верно отмечаети сам автор, "обращает внимание зрителя на материальные, фактурные и символические особенности непосредственно самого фотоальбома". В обычной жизни этот объект даже с точки зрения коллекционера и собирателя старой фотографии уже потерял всякую ценность. Иногда люди коллекционируют обложки или ищут альбомы "как в детстве", но и тогда у альбома с порезами на страницах и следами клея очень мало шансов. Но Старков поворачивает внимание к этому альбому таким образом, что мы можем взглянуть на него как на факт искусства. Такой квази-реди-мейд. Начинаешь острее вглядываться в эти порезы на листах (Лучо Фонтана?), в следы клея, в надпись "Вот какую рыбу нужно ловить!" В этой работе Алексей, определённо, что-то поймал.
Альбом смотрите по ссылке "Криптомнезия" (2020), потому что формат телеграм поста не позволяет загружать большое количество фотографий, а выдёргивать развороты из работы, где важен нарратив, бессмысленно.