В Pennlab Gallery открылась новая групповая выставка "Пути сообщений" (кураторы: Влад Ефимов и Мария Бавыкина).
Каждый раз оказываясь в пространстве Pennlab я гадаю каким оно будет в этот раз, потому что исходно оно довольно непростое. В случае с Гронским оно оставалось пустынным и фотографии располагались в пролётах колонн, что, к сожалению, отрезало доступ к части работ и даже видео во время проведения встреч и событий. На открытии "Гербария" — это были полупрозрачные пластиковые листы между которыми надо было блуждать, не имея возможности охватить глазом всё соцветие авторов, что мне очень понравилось. В этот раз пространство оказалось разбито на пять квадратов, перегородками между которыми стали бежевые полупрозрачные шторы. И кажется, потенциально это самое удачное и универсальное решение на будущее. Возможность сдвигать эти шторы в произвольном направлении позволяет избежать тесноты, а ещё остаётся возможность прокладывать через выставку чуть менее линейные маршруты. Короче, хорошее решение.
Из работ моими фаворитом стал зал с работой Анастасии Млеко "Gonna get along without you now", посвященной цианобактериям, и противостоящей ей (фотографии в стойках) работы Владимира Селезнёва "Осеев". У Насти — классный цвет, разнообразная подача, ткань с принтом и даже видеоэкран на полу, но как-то всё органично. У Володи — железные стойки, похожие на рекламные конструкции, и целый объект, где по грязному пеномонтажному холму раскиданы обезличенные белые кубики высоток, а за ним кусок потрёпанного баннера с миловидной парой из рекламных проспектов новостроек. Красивая стена у Кати Селезневой, просто и эффектно подан уже старый зин Ивана Петроковича "Новая руина" в окружении свисающих с потолка листов обычной бумаги с многократно увеличенными отпечатками из него же. Забавная работа Варвары Пехоты с кадрами из буклетов Лейки и директивными утверждениями из них же, но как будто что-то такое уже было, но забавная.
Вообще интересным показалось то, как разнообразно удалось обыграть презентацию фотографий в отсутствии достаточно пространства на стенах. Работы Ильи Никитина из серии "Реверс" в небольших деревянных рамах свисают с потолка на лесках и водят хоровод, предлагая сделать круг и посмотреть на себя и спереди и сзади. Корни из серии Софьи Панкевич "Предвосхищая себя в деревьях" смонтированны на чем-то, вроде пюпитров или подставок для чтение книги стоя. Ходишь и думаешь, что вроде и не повезло галерее с пространством, но как же продуктивен этот поиск экспозиционных решений. Особенно, как мне кажется, от этого выиграла работа Ивана Лунгина "Без названия", встречающая посетителей на входе. Смонтированные в общей железной раме на стойке два ряда фотографий можно повернуть или отвернуть от себя как все, так и выборочно. Чтобы вы представили, буквально как буквы в "Поле Чудес". Поэтому запечатленные на снимках опустевшие узкие комнаты в Доме творчества писателей в Переделкино (это ведь он?), снятые фотографом от двери к окну и от окна к двери, можно увидеть все сразу, а можно, собрав их на одну сторону открывать по одиночке, как будто проходя реальный коридор и заглядывая в каждую комнату поочередно. Типология, которая при развеске на стене считывалась бы при одном беглом взгляде, вдруг приобретает более длительное звучание, не теряя в этой интерактивности своего смысла.
Есть и расстройства, и какие-то непонятные вещи. Дмитрий Лукьянов и его "Завтра быстрого приготовления" просится, чтобы был напечатан крупнее. И жаль, что вышла какая-то накладка с объектом — это сильно обеднило его зону. Работе Кати Селезневой, посвященной закрытому городу и архиву родного дедушки "За поворотом, в глубине", тоже было откровенно тесно в одном пролёте между колонн. Кажется, что она могла бы занять и целый квадрат. Совершенно не заинтриговала работа Никиты Свертилова "Изгибая горизонт", хотя говорят что-то даже продалось. Как говорится, дело вкуса. Снято аккуратно с понятным выбором предметов, но не трогает. Совершенно непонятно название раздела "Речь". Видимо, на ветки из "Гастрономии для глаз" Антона Андриенко и корни Софии Панкевич предлагается смотреть как на форму письменности? Не увидел ассоциаций с речью и в текстах самих авторов, там как-то больше про "подпитку/энергию/отдохновение".
Классные авторы, классное пространство, классные устроители, но по форме получилась, скорее, студенческая отчетная выставка. Уже в названии "Пути сообщений" чувствуется этот привкус выпускного от Школы Родченко. Если открывавший деятельность галереи "Гербарии" был похож на винегрет, то тут кажется, нарубили чуть крупнее и получился салат "Шопский". И там, и там — вкусный и яркий состав, но хочется больше цельных высказываний. Другой вопрос есть ли у нас для этого авторы?