Фотоулов

Сохраню для памяти. В канале о рынке современного искусства "Деньги в искусство" ещё в сентябре прокатилась серия постов, связанная с фотографией.

🥇Два поста краткого интервью с Натальей Григорьевой-Литвинской, на мой вкус, излишне обобщенного и неконкретного:
https://t.me/dengiviskusstvo/3103
https://t.me/dengiviskusstvo/3104

При всей гладкости вопросов и ответов Наталья так оценивает ситуацию с фотографией в финале разговора:
— Какое место рынок российской фотографии занимает в международном поле?

— Я бы не хотела ответить коротко, что он ничтожный. Арт-рынок в своем большинстве строится по принципу «свои покупают своих» по национальному признаку. Да, безусловно, «советская фотография» – это бренд, который принят миром и вызывает интерес у музеев и их кураторов. Но если, сравнить объемы продаж советской фотографии на мировых аукционах, он будет выглядеть несерьезно. Пока мы не сформируем объемы рынка на своей территории с нашими авторами, никакие крупные аукционные дома не будут тратить время на работы стоимостью ниже 7-10 тысяч евро. Да еще в условиях, когда эти работы больше не демонстрируются за пределами России – это просто не рентабельно.

Если не кривить душой, то современная российская фотография, которая считывается уже как часть современного искусства, у нас появляется только в конце 90-х. Прошло 30 лет, и появилось лишь несколько поколений авторов, которые балансируют между «хочу», «нельзя» и «можно» в наших социальных реалиях. При этом им предельно трудно оставаться представителями российской школы, отражать свои идеи и высказывания и при этом не смешиваться со стилями и почерками западных коллег, работающих в мировом арт-пространстве. Но эти авторы есть и сейчас наша главная задача, чтобы они продолжали создавать, а не ушли туда, где больше платят. И мы все вместе не должны это допустить.

🥈Любопытный отзыв от Евгения Наумова о выставке Сергея Борисова и Михаила Розанова «Город сказка» в ММОМА на Гоголевском. Как человек испорченный книгой Гильды Уильямс, не могу не отметить, что Евгений ограничился исключительно описательной частью и не ставит самого волнительного вопроса "что бы это всё значило сейчас?", но как есть.

https://t.me/dengiviskusstvo/3105
https://t.me/dengiviskusstvo/3114 (текст. часть 1)
https://t.me/dengiviskusstvo/3115 (текст. часть 2)

🥉Там же эталонная рубрика этого канала с анализом цен на работы автора, в данном случае только Борисова:

https://t.me/dengiviskusstvo/3119
https://t.me/dengiviskusstvo/3121 (анализ. часть 1)
https://t.me/dengiviskusstvo/3122 (анализ. часть 2)
https://t.me/dengiviskusstvo/3123 (дополнение)

#выставки #ссылочная

…пока в интернетах решается вопрос о том, насколько наши выставки в Мск и Питере соответствуют прижизненному Маркову…
то есть, в принципе, можно было ничего и не обсуждать. хорошо.

#фотоцитатник

Перепост ради картинок. Сам ещё не ходил, но обязательно схожу. Надеюсь, будет и каталог, потому что сильно этого не хватает.

К слову, Сидлин в Сводах говорил о том, что так долго не было ничего из-за внутренних разногласий между наследниками. Хорошо, что всё уладили и мы, наконец-то, увидим работы Куприянова в таком объёме.

#выставки

Так обычно и бывает новость к новости. #выставки

Внезапно в Екатеринбурге в Ельцин-Центре выставка "Как тебя зовут" на основе любительской семейной фотографии из легендарного одноименного паблика ВК. Кажется, я даже сам писал когда-то , что очень жду, когда с этим материалом поработает кто-то из теоретиков, а вышло даже и практиков. Сохраню состав ответственных.

Куратор: Екатерина Юшкевич.

Рабочая группа: Даниил Максюков, Мария Мальцева, Айрат Нигматуллин, Мария Сенцова.

Привлечённые исследователи и авторы текстов: кандидат социологических наук Наталья Веселкова, кандидат исторических наук Юлия Демиденко, архитектор Артём Пискунов, историк фотографии и коллекционер Артём Классен.

Друзья из Екб, сходите? Пришлите фото экспозиции, расскажите как оно вообще? Ваши субъективные вечатления. Интересно.

В понедельник ещё сходил на открытие Маркова.

Вышел и подумал сначала, что сказать особо нечего. Вот висят фотографии Маркова. До этого они висели в Инстаграме. Есть ли среди них ранее не показывавшиеся неизвестно. Но в целом, в знак памяти перенести их снова из оного формата в другой (из онлайна в оффлайн) это дело достойное. Марков выдающийся фотограф. С другой стороны, ничего нового с ними как будто не происходит, кроме обретения материальности и непривычного (после экрана смартфона) укрупнения. Но он и сам выставлял их так же, поэтому как будто нет в этом особой проблемы. Тем более, что хорошего автора надо продолжать показывать.

Что показано? Помещение у Пеннлаб на самом деле не самое большое и поэтому работы просто опоясывают его одной линией. Если посмотреть архивные снимки, то чаще всего работы Маркова вешались на стены в три полосы, поэтому можно даже сказать, что их и не очень-то много. "Великий Канун", который я чуть ранее перепостил с их отзывом на выставку в Анна Нова и о котором так одобрительно высказалась "Проекция", сетовали на неуместные экспозиционные находки (вроде фотографии с кладбищем в самом конце развески), но тут — и в этом и была задумка — напечатаны совершенно другие снимки и какой-то логики в их размещении заметить не удалось. Вероятно, это к лучшему. Из неудобного и намекающего на "другого" Маркова, пожалуй, только выпадающий из всех рядов снимок зарисовка обнимающихся участников рехаба с деревом "страха, из которого растут все проблемы", нарисовенном на листе бумаги, на заднем плане. Но по итогу роль куратора во всей этой выставке не совсем ясна, кроме контроля за тем, чтобы всё висело ровно и напечатано было в меру аккуратно.

А вот, что не понравилось, так это текст изрядно романтизирующей экспликации, где Марков предстаёт не иначе как этаким каликой перехожим. Очень изящный текст, но написание такого рода текстов Влад Ефимов (куратор) мастерски отточил уже давно на бесчисленном количестве студенческих выпускных выставок, которые он курирует. Я что-то от них подустал просто. Мысль о том, что "обменный пункт (результатов труда на личное и благо и выгоду) закрыт для художника" я не очень не понял. Закрыт потому что художник Марков умер? Или вообще закрыт для художников:? Не разобрался, сижу, думаю.

И там же в кураторском тексте про то, что "вычисление ориентиров в путешествии только мешает" сам Марков писал как-то так: ""Когда я попадаю в новый город, первым делом прошу Яндекс показать на карте очаг ресторанов и кафе. Там, как правило, находится исторический центр — место, где сходятся все туристические тропинки.
А потом я ищу самое большое скопление «Магнитов» и «Пятерочек». По этой локации можно безошибочно определить самый нерв современного города. Именно там я вижу детей, прыгающих по гаражам, взрослых работяг, закладывающих за воротник на дорожной обочине, стариков, выгуливающих собак и т.д., — словом, всё то что образует настоящий, живой город."" Мне как раз такой Марков — предельно искренний и не скрывающих ни методов, ни собственной оценки популярной фотографии (как с фото в маске), ни себя самого и своей зависимости — нравится больше, чем туманный образ калики перехожего нарисованный Ефимовым. Мне кажется, секрет его магнетизма был в предельной искренности. Во всяком случае таким он казался. Лично мы, конечно, знакомы не были. Но да ладно.

Как-то так. #впечатления #выставки